Page 169 - Skd 365-2558-07
P. 169
ขMโดนaยาt ดsTu a๑swh๖iam๗rxaa๓ y(a๖ป ร๙Sะ.ōม๙าt aณเซtsนตuตน้ ิเศมตตวรรตรอ่ ษหทนี่ ๑ง่ึ ช๗ุด) หกแผน่
ภาพเบียวบุจึงเอ้ือแก่การนําเสนอมุมมองหลากหลายในภาพ ด้วยแนวสีน�้ำตาลนี้เป็นภาพเกาะ มองจากด้านบนสุดตรงๆ เหมือน
เดียว บางคร้ังเป็นการวางองค์ประกอบภาพให้เด่นสําหรับแต่ละมุม การวาดแปลนของเกาะน่ันเอง ความจริงถ้าพิจารณาดีๆ ยังมีเร่ือง
มอง นอกจากนี้ด้วยเบียวบุเป็นแผ่นแนวต้ังจึงจัดวางแบบบานพับ ขนาดเกาะ ตน้ สน และคลื่นที่รายรอบภาพทงั้ หมด
เปน็ มมุ ได ้ การจะเหน็ เบยี วบอุ ยา่ งไรจงึ ขนึ้ อยกู่ บั โอกาสและตาํ แหนง่
ผูน้ ง่ั เมฆพน้ื ปดิ ทองคาํ เปลวเปน็ องคป์ ระกอบทน่ี ยิ มมากในภาพวาด
ญปี่ นุ่ รปู แบบตา่ งๆ รปู เมฆเชน่ นใ้ี หม้ มุ มองคนอยบู่ นทสี่ งู มากๆ มอง
ในภาพเกาะแห่งต้นสน (Matsushima) องค์ประกอบทาง ทะลเุ มฆลงมาเบอื้ งลา่ ง เมฆยงั ใหส้ นุ ทรยี ภาพสาํ คญั แกภ่ าพ นนั่ คอื
ทศั นศลิ ปม์ าจากมมุ มองแตกตา่ งกนั มาก ลาํ ดบั จากขวาไปซา้ ย ภเู ขา ปกปิดไม่ให้เห็นภาพโดยรวมอันเป็นทรรศนะท่ีวัฒนธรรมญี่ปุ่นมอง
ลูกขวามือสุด (เบียวบุสามแผ่นแรกจากทางขวา) เป็นมุมมองระดับ ว่างามกว่าการเห็นของจริงท้ังหมด เนื่องด้วย “ภาพในจินตนาการ”
สายตา หมายถึงเมื่อเรายืนหรือนั่งตัวตรงแล้วทอดสายตาออกไป ย่อมงดงามกว่าภาพจริงเสมอ นอกจากน้ีการใช้ทองคําเปลวช่วย
ตรงๆ แต่ยกสูงข้ึนนิดหน่อย คล้ายกับเราอยู่บนยกพื้นที่สูงกว่าภูเขา ให้ภาพสุกสว่างขึ้นท่ามกลางแสงค่อนข้างสลัวของพ้ืนที่ภายใน
นเี้ ลก็ นอ้ ย ภเู ขาลกู ถัดมา (เบียวบุแผน่ ที ่ ๔-๖) อยตู่ รงระดบั สายตา สถาปัตยกรรม
ค่อนข้างพอดี ราวกับเรายืนอยู่ที่พื้นราบเดียวกับภูเขานี้แล้วมอง
ออกไป มุมมองหลากหลายเป็นส่วนหน่ึงของวัฒนธรรมตะวัน
ออกกลุ่มจีนญ่ีปุ่นท่ีปฏิบัติกันมาตั้งแต่สมัยโบราณ (อย่าง
เบยี วบแุ ผน่ ท ่ี ๗-๑๑ เปน็ ตน้ สนใบเขยี วทม่ี องจากมมุ สงู เลก็ นอ้ ย นอ้ ยมากกวา่ ๑,๐๐๐ ป)ี และยงั คงสบื เนอ่ื งในงานของศลิ ปนิ
เพยี งแตต่ น้ สนนย้ี นื ทะลแุ นวพนื้ ทองคาํ เปลวรปู โคง้ ซงึ่ เปน็ เมฆ เทา่ กบั ร่วมสมัยทุกวันน้ี
ว่าเฉพาะบริเวณน้ีมองเห็นสองมุมมองพร้อมกัน แนวทรายซ้ายสุด
ของภาพบนเบียวบุที่ ๑๐-๑๒ เห็นเป็นมวลปิดทองคําเปลวล้อมรอบ
กรกฎาคม ๒๕๕๘ 169
